Direktorin des SACO-Kunstfestivals, Dagmara Wyskiel: «Es gibt einen kulturellen Stromausfall, wie er seit der Diktatur nicht mehr erlebt wurde.»

Direktorin des SACO-Kunstfestivals, Dagmara Wyskiel: «Es gibt einen kulturellen Stromausfall, wie er seit der Diktatur nicht mehr erlebt wurde.»

Direktorin des SACO-Kunstfestivals, Dagmara Wyskiel: «Es gibt einen kulturellen Stromausfall, wie er seit der Diktatur nicht mehr erlebt wurde.»


Die Direktorin des Internationalen Festivals für zeitgenössische Kunst SACO, die polnische Dagmara Wyskiel, wird eine besondere Teilnahme am Future Congress haben, der nächste Woche beginnt, dem Haupttreffen von Wissenschaftlern und Intellektuellen der Saison.

Wyskiel wird Teil des Panels «Ein Perspektivwechsel» sein, das am selben Montag, dem 18. Januar, um 11.15 Uhr zusammen mit dem türkischen Professor und Ökonomen Daron Acemoğlu und Petra Künkel, Mitglied des Exekutivkomitees des Internationalen Clubs von Rom, stattfinden wird.

Das Panel wird «die komplexen Probleme erörtern, die derzeit die Menschheit betreffen, und die Notwendigkeit, alle Wissensbereiche zu vereinen, um eine gemeinsame Lösung für diese Krise zugunsten des Gemeinwohls zu finden», wie vom Zukunftskongress angekündigt.

Wyskiel ist Doktor der Kunst an der Universität der Schönen Künste in Krakau und Mitbegründer der kollektiven mobilen Plattform SE VENDE für zeitgenössische Kunst.

Die Polin wurde bereits zweimal zum Future Congress eingeladen, unter anderem wegen ihrer Arbeit, die Kunst und Wissenschaft verbindet, «ein Bereich, den wir auf dem Festival (SACO) sehr entwickelt haben», erklärte sie.

Seine derzeitige Teilnahme ist verbunden mit «interdisziplinären Gebieten und vielfältigen Verbindungen». «Wir sind davon überzeugt, dass neue Entdeckungen in verschiedenen Bereichen, in unserem Fall in der Kunst, stattfinden werden, die die Tür für neue Beobachtungen, neue Inspirationen und neue Ebenen des Verständnisses unserer Welt öffnen», sagte er.

Wyskiel hat diesbezügliche Erfahrung, wurde als Künstler in das ALMA-Astronomiezentrum eingeladen und verbindet Astronomie mit künstlerischen Residenzen in Antofagasta.

Kunst gegen Depressionen

Die Veranstaltung wird auch ein Ort sein, an dem über seine Erfahrungen an der Spitze des Festivals gesprochen werden kann, das vor einem Jahrzehnt im Norden des Landes stattfand und das wie die gesamte Kulturwelt von der Beschränkung schwer getroffen wurde.

Die neunte Ausgabe von SACO mit acht Ausstellungen (2019 waren es 12 mit 40.000 Besuchen zwischen Antofagasta und San Pedro de Atacama), von denen die Hälfte von Angesicht zu Angesicht stattfand, war komplex. Die Produktionstermine mussten zweimal geändert werden (von Juli-August bis September-Oktober und schließlich Dezember), mit all dem, was logistisch in Bezug auf die Ausstellungsräume und die Agenda der Künstler impliziert war, diejenigen, die «wer» erklären Sie zeigten unglaubliche Flexibilität und ein großes Engagement für SACO. «

Die Wirtschaftskrise wird die Veranstaltung auch dazu zwingen, von jährlich zu zweijährlich zu wechseln. Es wird eine Ausgabe im Jahr 2021 geben, idealerweise zwischen August und November und eine weitere im Jahr 2023. In den geraden Jahren ab 2022 wird es nur Residenzen, Forschungs-, Bildungs- und Redaktionsprojekte sowie Verbindungen zur Gemeinschaft und Wissenschaft geben.

Der Direktor von SACO betonte die Notwendigkeit von Kunst in einem Kontext von Stress und Angst, der durch die Pandemie hervorgerufen wird: «Wir können nicht nur in Apotheken, Supermärkten und offenen Einkaufszentren bleiben. Menschen haben auch andere wesentliche Bedürfnisse (… ) Die Gesellschaft widersteht nicht mehr Bildschirm, mehr virtuellen Begegnungen. Virtualität vergrößert die Kluft. In vielen Bevölkerungsgruppen hat nur ein Familienmitglied das Internet, ein Internet, das manchmal nicht viele Städte und Oasen erreicht. Wir stellen Produkte für uns selbst her. Für diejenigen von uns, die den Luxus eines PCs, eine Ausbildung und die Gewohnheit haben, Kunst zu konsumieren, und ein sehr schnelles Internet. Eine sehr kleine Gruppe, der Rest braucht uns, um sie mit unseren kulturellen Produkten zu erreichen. «

Hinzu kommt, dass viele kulturelle Ausstellungsräume wie Bibliotheken, Universitäten und Kulturzentren geschlossen bleiben und nicht bekannt ist, wann sie wiedereröffnet werden, weshalb er die Notwendigkeit hervorhob, Strände, Straßen, Dächer und andere öffentliche Orte für diesen Zweck zu nutzen. In diesem Sinne drängte er darauf, kulturelle Treffen abzuhalten, egal wie klein sie auch sein mögen, denn «die Gemeinde wird es zu schätzen wissen, wir können nicht allein mit dem Handel leben.»

Kultureller Blackout

Wyskiel hob die vier persönlichen Ausstellungen der letzten Ausgabe von SACO als «wahren Akt des Widerstands» hervor, einschließlich des Kommens von Künstlern aus dem Ausland, um ihre Ausstellungen zu organisieren und Workshops abzuhalten, wobei der Hafen von Antofagasta eine der Bühnen von die Ausstellung «Jetzt oder nie» mit allen hygienischen Maßnahmen der Strenge. Trotzdem fragte er sich, ob von ihnen eine Kapazität benötigt würde, während das lokale Einkaufszentrum voll ausgelastet war.

«Es ist sehr traurig, aber es ist die Realität. Die Freude am Kaufen ist eine der wenigen, die wir noch haben», kritisierte er inmitten einer von ihm als «kultureller Stromausfall, wie sie seit der Diktatur nicht erlebt wurde» in einer Situation, in der dies der Fall war «Wenn es kein Krieg ist, ist es absoluter Widerstand.»

«Viele Räume für visuelle Kunst, Tanz und Theater schließen sich, viele für immer. Wir werden aus der Pandemie herauskommen, ein Chile, das in Bezug auf Infrastruktur und kulturelle Programme verarmter ist, weil die Regierung denjenigen von uns den Rücken gekehrt hat, die die Geister ernähren und wir kommen mit kulturellen Produkten in die Gemeinde. Das Kulturministerium hat weder die Situation der Kulturagenten und -räume verstanden, noch wurde eine Kulturpolitik entwickelt, um ihr Überleben zu sichern «, kritisierte Wyskiel.

Wyskiel sprach von der Schwierigkeit, Ressourcen zu beschaffen, was bereits mit der sozialen Explosion begann, die bei privaten Mitwirkenden eine Zurückhaltung gegenüber Künstlern für ihre Unterstützung der sozialen Bewegung auslöste. «Wenn es für das Ministerium keine Priorität hat, weniger für private Unternehmen», beklagte sie sich und erklärte sich glücklich zu wissen, dass sie über einige Ressourcen für die Zukunft verfügt, eine Situation, die andere kulturelle Einheiten nicht haben.

Der SACO-Direktor wies darauf hin, dass die öffentlichen Mittel zwar um 10% gekürzt wurden, bei privaten Mitteln jedoch «das Interesse an einer echten Unterstützung von Kulturprojekten für kürzere Zeiträume als die vorherigen zurückgegangen ist». «Es gibt ein Unbehagen der herrschenden Klasse, des Establishments», schloss er.





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