Federico Falco: «Die Pandemie macht uns alle Lust zu fliehen und vielleicht idealisieren wir das Leben auf dem Land.»

Federico Falco: «Die Pandemie macht uns alle Lust zu fliehen und vielleicht idealisieren wir das Leben auf dem Land.»

Federico Falco: «Die Pandemie macht uns alle Lust zu fliehen und vielleicht idealisieren wir das Leben auf dem Land.»

Nach der Trennung von ihrem Freund verlässt eine argentinische Schriftstellerin Buenos Aires und flüchtet sich aufs Land. Jetzt verbringt er seine Tage in einem Haus mit Garten, in dem er sich von allem und jedem isoliert hat. Besonders von sich. «In der Stadt verliert man den Überblick über die Stunden des Tages, den Lauf der Zeit», sagt er. «Auf dem Feld ist es unmöglich.» Und ein paar Seiten später: „Die Generalprobe eines Gartens. Die Generalprobe eines Gartens. Ein Ort, um Zeit zu verbringen und von vorne zu beginnen. “

Die EbenenDer erste Roman von Federico Falco (Córdoba, Argentinien, 1977) besteht aus mehreren Romanen gleichzeitig. Einerseits handelt es sich um eine Henry David Thoreau-ähnliche Geschichte von jemandem, der die Stadt auf der Suche nach einem pastoralen Leben verlässt. Auf der anderen Seite ist es eine Liebesgeschichte. Oder Herzschmerz: das Zeugnis einer Beziehung und was passiert mit den Erinnerungen an diese Beziehung, wenn sie vorbei ist. Und schlussendlich Die Ebenen Es ist eine lange Reflexion über das Schreiben («Wenn ich aufhöre zu schreiben, was passiert? Wenn ich aufhöre zu schreiben, was bin ich?»), Aber auch über das Schreiben von Familienerinnerungen. Über die italienische Einwanderung, die im letzten Jahrhundert die argentinische Landschaft erreichte, wie es bei einem Verwandten des Erzählers der Fall ist („Ein Onkelpriester hatte ihn zum Reisen gezwungen: Er las die Zeitungen und hatte Kontakte, er wusste, dass ein Krieg unmittelbar bevorsteht, wenn war in Italien würde sterben ”).

„Einige gehen, wenn das Leben auseinander fällt, zum Haus ihrer Eltern zurück. Andere können nirgendwo zurückkehren. Ich ging zurück zum Feld. Ich habe einen Garten gebaut, um die Lücke zu füllen. Die weite leere Zeit. Zeit ohne Erzählung, ohne Geschichten. El tiempo del llano “, heißt es auf den ersten Seiten des Buches des Autors, das 2010 von der britischen Zeitschrift Granta als einer der besten jungen Geschichtenerzähler auf Spanisch ausgewählt wurde.

«Es gibt eine lange Tradition, die die Landschaft oder die Natur im Allgemeinen als einen idyllischen Ort betrachtet, an dem man entkommen kann, um glücklich zu sein», sagt Falco über diesen Roman, Finalist für den 38. Herralde-Preis und veröffentlicht von Anagrama. «Es ist eine Tradition, in der die Landschaft ein Ort ist, der von allen schlechten Einflüssen ferngehalten wird, fast eine Art Rückkehr ins Paradies mit seinem Schutz und seinem idyllischen Zustand.»

In jedem Fall findet der Erzähler kein Glück, sobald er das Feld erreicht. Im Gegenteil: Er erlebt Momente, in denen die Natur ihn dazu bringt, seine Entscheidung, die Stadt zu verlassen, in Frage zu stellen.

Im Die Ebenen Ich dachte eher an Traditionen, die auch mit der Flucht in die Natur zu tun haben: die Tradition des Einsiedlers, der sich fast als Test isoliert, um sich in dieser Herausforderung wiederzufinden – und irgendwie könnten wir an Thoreau denken in dieser Tradition – und vor allem dachte er über das Thema des verwundeten Tieres nach, das flieht und sich versteckt, um die Wunden in Einsamkeit zu lecken, worüber er in einigen früheren Geschichten bereits ein wenig geschrieben hatte. Eine Art geografische Heilung oder Heilung in der Landschaft. Eine Flucht in die Natur auf der Suche nach Schlurfen und Wiedergeben.

Ein weiteres Element des Romans ist die argentinische Landschaft. Was hat Sie daran interessiert, das Feld, die Ebenen, die Pampa zu schreiben und detailliert zu beschreiben? all diese argentinischen Bilder?

In der argentinischen Literatur ist die Ebene ein wiederkehrendes und grundlegendes Thema. Ab Sarmiento und Echeverría erscheint die Pampa immer wieder mit unterschiedlichen Assoziationen und Implikationen, die auf tausend Arten als Metapher, als Spiegel verwendet werden. In meinem Fall ist es jenseits all dieser literarischen Konnotationen eine Landschaft, die mich immer interessiert hat, weil es die Landschaft ist, in der ich geboren wurde, in der ich bis zu meinem zwanzigsten Lebensjahr lebte, in der meine Familie und viele meiner Freunde leben. Es ist eine Landschaft, die ich sehr gut kenne und die ich regelmäßig zurückkehre und zu der ich durch eine bestimmte Hassliebe verbunden bin, die ich noch nicht gelöst habe.

Sie erkunden auch die argentinische Ebene als ein Gebiet, in dem sich Einwanderer neu erfinden. Sowohl der Erzähler als auch seine entfernten italienischen Verwandten tun genau das: Sie schaffen ein Leben aus Neuland.

Ja, auch die mit der Einwanderung verbundene Ebene, die Ebene als zu vervollständigender leerer Raum, die Ebene als Wetter. All dieser Prozess großer Veränderungen, den die Landschaft der Ebene im Laufe des 20. Jahrhunderts mit der Ankunft von Einwanderern erlebte. Dieses kleine Epos von drei oder vier Generationen, Patriarchen, die mit nichts in der Tasche ankamen und in einigen Fällen kleine Imperien mit Arbeit, aber auch mit Glyphosat und Agrochemikalien aufbauten. Eine Ebene, die produktiv wurde, bis sie die Landschaft fast verschlechterte und verschwand, bis sie zu einem erodierten, gefährlichen Ort wurde, an dem es nicht mehr möglich ist, das Wasser zu nehmen, das aus der Erde stammt, wo das Land, das zuvor fruchtbar war und Fülle versprach, schließlich wurde oder beginnt es sich zu drehen, das verschmutzte Land zu fürchten.

Der Ton des Romans ist eng und der Erzähler ist Argentinier, aus Córdoba, Schriftsteller, Kurzgeschichtenschreiber, hat das gleiche Alter … Sind Sie daran interessiert, dass im Kopf des Lesers Zweifel an den Grenzen zwischen Realität und Fiktion bestehen und dass die Figuren Autor und Erzähler werden verwirrt?

Ich weiß nicht, ob ich besonders interessiert bin. Ich glaube, dass in der ersten Person, in jeder ersten Person, etwas sehr Mächtiges steckt. So viel wir die ganze Zeit wissen, dass das, was wir lesen, ein reines Produkt der Erfindung, der Vorstellungskraft ist, gibt es immer einen Moment, in dem wir irgendwie denken: „Das ist wahr, das muss dem Autor passiert sein, das ist er». Der Erzähler von Die Ebenen in vielerlei Hinsicht ähnelt er mir und in anderen ähnelt er mir überhaupt nicht. Die Geschichte hat einige Bereiche mit meiner Biografie gemeinsam und andere nicht. Für eine Weile dachte ich über die Möglichkeit nach, dass der Erzähler keinen Namen hatte oder dass sein Name anders war als meiner, aber dann wurde mir klar, dass es egal war, ob ich es klarstellte oder nicht, ein Leser würde immer denken, dass ich das war und das irgendwie diente das dem Roman.

Die Ebenen Es beginnt mit jemandem, der die Stadt verlässt und auf dem Land Zuflucht sucht. Wie ist Ihre Beziehung zur Stadt? Hat sich diese seit Beginn der Pandemie geändert?

Ich mag Städte, besonders große Städte. Für mich bedeutet die Stadt, oder besser gesagt, Freunde zu sehen, auszugehen, spazieren zu gehen, ins Kino, ins Theater zu gehen, in einen Buchladen zu gehen und zu schauen, was auf den Tischen steht, Leute zu treffen. Das Problem mit der Pandemie ist, dass sie all die angenehmeren Aspekte des Stadtlebens weggenommen und uns nur ihre Nachteile hinterlassen hat: das Fehlen von Grün, die kleinen Räume, der Platzmangel und das macht uns alle ein wenig Lust zu fliehen und so. Vielleicht idealisieren wir das Leben auf dem Land. Hoffentlich wird all dies dazu dienen, zu überdenken, in welchen Städten wir leben wollen, wie die Städte der Zukunft sein werden, wie wir ihnen mehr Grünflächen geben, sie lebenswerter und freundlicher machen können.

Was hatte Granta damit zu tun, ihn als „einen der besten jungen Geschichtenerzähler auf Spanisch“ zu wählen? Hat dies falsche Erwartungen geweckt? Wurde er eine Zwangsjacke? In Los Llanos kämpft der Erzähler gegen eine literarische Blockade, indem er zu viel darüber nachdenkt, was andere über sein Schreiben sagen werden.

Seit Granta sind mehrere Jahre vergangen. Es war damals eine große Freude und es ist eine Anerkennung, dass ich sehr schätze und dass es mich vielleicht ein bisschen zu sehr belastet hat. Aber es scheint mir, dass dies ein Risiko ist, dem das Schreiben immer ausgesetzt ist, unabhängig davon, welche Auszeichnungen oder Anerkennungen erhalten werden oder nicht. Das Risiko, vom Blick des anderen erfasst zu werden, Akzeptanz zu suchen, zu schreiben, um die Erwartungen zu erfüllen, und manchmal nicht einmal die Erwartungen anderer, sondern ihre eigenen, was der Erzähler des Romans als „das Schreiben fragen“ bezeichnet etwas, das das Schreiben nicht geben kann “.



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